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クラシック音楽に関する本が新書で発売されること自体が珍しいが、今月は9日の『よみがえる天才3 モーツァルト』(ちくまプリマー新書)に次いで本書が2冊目であり、しかも、どちらもが同じ筆者という、非常に珍しいというよりも、過去にこんな例があったのだろうかと思うような月だった。 私は前著での流麗かつ詩的な美文で鮮やかに「モーツァルトとは何者だったのか?」を描いてみせた筆者の筆致が強烈な印象に残っていたので、本書を読むのも楽しみにしていた。ただ、実際に読んでみた本書は、前著とは打って変わって終始学究的で、まさに音楽学者然とした理論・理屈が強く前面に出た哲学的ともいえる硬い筆致が目立っていた。率直に言って私は、とても前著と同じ筆者が書いた本とは思えなかったし、こうした筆致だと、読んでいて読み疲れしてしまって集中力が維持できず、読み終えるのに随分と時間がかかってしまった。 さて、前置きが長くなったが、本書の内容について言うと、筆者は関連するさまざまな問題に話題を広げてはいるものの、要は、コロナ禍の前では、人間の生の根源にかかわる営みだと思っていた音楽もただの「不要不急」の娯楽のうちの一つとして規制されてしまったという厳然たる事実を音楽の危機として深刻に受け止めたうえで、コロナ後の音楽、特にクラシック音楽はどうなるのか、あるいはどうすべきなのかを考察しているのだと思う。 筆者はその中でも、打開策が最も難しいのがオーケストラと合唱であろうとし、その象徴としてベートーヴェンの交響曲第9番を例に挙げ、「衛生上の理由から合唱メンバー間にシールドを立てたりしたら何が起きるか?「抱き合え」と歌っているのに、…いつまでたっても距離を縮めようとしないという、ブラックジョークのような光景が出現する…今やこの高邁な理念は衛生学の前に屈し、「感染リスクの高い行為」のレッテルを貼られた」「…今さらどんな顔をしてナイーヴに「さあ抱き合おう」などと歌えるか?」などと憂えている。言われてみればたしかにそのとおりであり、私たち聴衆が感じる以上に、演奏家や音楽学者などの専門家にとっては、深刻な問題なのだろう。 筆者は終章で、音楽の場をどうすべきなのかを提言しているのだが、ここでも対策が最も難しいのは、とりわけオーケストラと合唱だと認めつつも、こうした音楽についても、「それでも救出は決して不可能ではない」として、具体例を示している。政府は、9月19日から11月末まで、クラシック音楽公演等の収容率を100%以内に緩和したが、先日NHKで紹介されていたクラシック音楽公演時の飛沫等の検証実験の結果を受けた改定後の業界のクラシック音楽公演ガイドラインでは、オーケストラについてはトランペット・トロンボーンは前方の演奏者との距離を最低でも1.5m確保するなどの基準が定められているし、合唱やオペラに至っては「引き続き協議」とされ、まだ再開のメドも立っていないようだ。今後、ワクチンが開発されたとしても、ワクチンを打てば従来どおりの公演が可能となるのかは全く不透明であり、クラシック音楽公演も、今後は「ニューノーマル」の時代になるのかもしれない。 最後に筆者に一言。筆者は一般読者向けの新書に相応しかった前著での筆致を、どうして本書で捨ててしまったのだろうか?もちろん、もともとが大学の授業の草稿であり、また、取り上げたテーマの深刻度の違いということもあるのだろうが、あれだけの流麗かつ詩的な美文を書ける人が、それを捨てて難解な理論・理屈に走ってしまうのは宝の持ち腐れであり、もったいないと思う。